气冲斗牛的意思
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視聽表演者權利保護研究

作者:何瑩

定價:78.00

ISBN:9787568050548

圖書開本:16開

出版日期:2019-05-01

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內容簡介

本書以國際條約為主線,回溯了自《伯爾尼公約》至《視聽表演北京條約)的歷史演進,認為正是表演者權與著作權間“由結果事實固化為保護標準”的等級關系與資本擴張本性引發的“權利勢差”共同導致了視聽表演者權利制度在價值理念與規則設計上的偏差。全書最后落腳于中國文化發展與產業實踐,對標《視聽表演北京條約),結合《著作權法》修訂重點探討了我國視聽表演者權利歸屬及二次獲酬權的規則設計。

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作者介紹

何瑩,女,回族,1 982年1月生,寧夏吳忠人。西南政法大學法學學土、民商法學碩士、知識產權法學博士。現為西南政法大學民商法學院(知識產權學院l教師,重慶知識產權保護協同創新中心研究人員,主要從事民商法學、知識產權法學教學與研究。近年主持、主研省部級以上項目7項,發表知識產權法方向論文多篇。

書籍目錄

引  言  

一、選題背景及研究目的…1  

二、文獻綜述……3  

三、理論意義及實踐價值…7  

四、研究方法…8  

五、研究創新之處9  

第一章  視聽表演者權利保護概述…11 

第一節  表演:一個概念的詮釋…1  

一、藝術領域的“表演”認識…12  

二、法律規范層面的“表演”概念…14. 

著作權領域表演行為的多維度解讀

表演成果的作品適格性考察

第二節  表演者:權利主體的擴張……. -27

一、表演者社會地位的歷史變遷…   .-27

二、著作權法上的表演者保護范圍……33

第三節  視聽表演者權利保護:問題的產生及焦點….   37

一、視聽表演一源于“利用方式”的界定………,….38

二、視聽表演者權利保護問題的產生……    40

三、視聽表演者權利保護的焦點……………………47

本章小結………,.

第二章  視聽表演者權利保護的歷史演進:以國際條約為主線……-54

第一節  意識覺醒:《伯爾尼公約》對表演者權利保護的討論………,.     55

一、《伯爾尼公約》中的兩次討論………………………55

二、表演者權未被接納之謎……………………”58

三、表演者保護初始共識成形………………………”61

第二節  初步認可:《羅馬公約》確立表演者最低保護水平……… - - 64

一、首個鄰接權公約誕生背后…………………………

二、表演者最低保護水平的確立…………….    66

三、《羅馬公約》于視聽表演者權利保護之影響………………………….     71

第三節  廣泛國際化: TRIPS協定對表演者保護的強力助推………….76

一、知識產權保護與國際貿易的直接勾連…………………………………77

二、表演者保護的調整與變化……………78

三、TRIPS協定對表演者保護國際化的助推…………………….83

第四節  有限跨越: WPPT對聲音表演者保護的全面提升………………。.87

一、互聯網背景下的鄰接權保護新規則……………………      87

二、WPPT對聲音表演者的保護………………….90

三、“視聽表演者”的遺憾缺席……………………………95

第五節  終點亦起點:《視聽表演北京條約》對視聽表演者保護的確立

一、視聽表演者權利保護開啟新時期………………………………………..99

二、視聽表演者權利保護的全新構建……………………………100

三、《視聽表演北京條約》的承繼與啟示……………… - - 108

本章小結………………….111

第三章  視聽表演者權利保護的理論認知………..1 14

第一節  視聽表演者權的正當性……………………………115

一、視聽表演者權的勞動理論證成………………115

二、視聽表演者精神權利的人格理論解釋………       119

三、視聽表演者權利制度的激勵理論分析…………. 123

第二節  視聽表演者權利保護的理論危機與出路…..    127

一、等級關系:表演者權類比于著作權的迷失…,.    128

二、權利配置:資本話語成為權利優勢的隱憂…..    137

第三節  視聽表演者權利保護的價值指向…145

一、視聽表演者原始權屬之必要強調…145

二、視聽表演產業多元利益之合理分配………………………………       149

三、文化市場繁榮穩定之科學保障…………………………………152

第四章  視聽表演者權利保護的制度透視………………………….158

第一節  典型國家視聽表演者權利保護的立法與實踐……………       158

一、美國:行業協會打造精良合同制度……………… -1 59

二、英國:歐洲一體化助推強化保護……………………163

三、法國:強制性實體法規定………       166

四、德國:個案確認及法律推定

第二節  視聽表演者權的主客體構建

一、視聽表演者權的原始主體構造….   173

二、視聽表演者權的歸屬設計…,.179

三、視聽表演者權的客體辨析…..1 85

第三節  視聽表演者權的內容…,.190

一、視聽表演者的精神權利…,.    191

二、視聽表演者的經濟權利

第四節  視聽表演者權的限制與例外…………………………………….207

一、基于著作權水平和范式的制約……………………”207

二、源自視聽表演產業效率追求的裹挾…………………….211

三、出于公眾利用要求的保留…215

本章小結………222

第五章  我國視聽表演者權利保護的完善……………………………………...224

第一節  我國視聽表演者權利保護的現狀與困境…………………………224

一、我國視聽表演者權利保護現狀:立法缺失與司法困惑………,.   225

二、我國視聽表演者權利保護困境:產業發展與權利構建………,.   231

第二節  我國視聽表演者權利保護的總體構想……….237

一、制度首要目標:提高視聽表演者權利保護水平……………      238

二、規則設計重點:張揚意思自治……………………………239

三、條文規范完善:明晰邏輯與概念…………241

四、權利實現保障:新建集體管理組織…242

五、法律規范銜接:協同反不正當競爭法與合同法…     243

第三節  我國視聽表演者權利歸屬設計…244

一、視聽表演者權在《著作權法》中的結構定位…245

二、視聽表演者權利歸屬條款的具體設計…248

三、視聽表演者權利歸屬設計之反思…252

第四節  我國視聽表演者二次獲酬權構建…257

一、“后續利用”與二次獲酬權……258

二、我國視聽表演者二次獲酬權設立檢省…261

三、我國視聽表演者二次獲酬權設計完善…………267

本章小結……272

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