气冲斗牛的意思

2019年度“最美的書”揭曉,25種圖書獲獎

發表時間:2019-11-18 發表人:zongbianshi

2019年度“最美的書”(原“中國最美的書”)評選結果于11月11日在上海揭曉。經過海內外頂尖書籍設計師評委的多輪專業評選,最終25種圖書在來自全國各地106家出版社的342份參賽作品中脫穎而出,榮獲本年度“最美的書”稱號,并將代表中國參加在德國萊比錫舉行的2020年度“世界最美的書”評選,這將是“最美的書”連續第17次在世界舞臺上與世界各國同行的作品同場竟艷。十多年來,已有16批346種來自中國的“最美的書”亮相德國萊比錫,其中,有20種書籍獲得“世界最美的書”的獎項,更有兩次摘得金獎。

值得注意的是,可以從這25部“最美的書”中發現強烈的中國特色:既有關于中國經典詩詞鑒賞的作品《金圣嘆選批唐詩六百首》,也有《紅樓夢》題材經典繪本《夢影紅樓》,有以中國傳統造林造園藝術為主題的書籍《中國園林》,還有以中國傳統家具為題材的著作《觀照:棲居的哲學》,也有以繪畫、剪紙、拼貼講述漢字歷史故事的兒童書籍《里昂的漢字》,以及幫助孩子學習漢字的新年漢字日歷《漢字日歷》。更有趣的是,此次入選的圖書中還有一部揭示“世界最美的書”發展歷程的作品《萊比錫的選擇》,一部講述“世界最美的書”的作品入圍“最美的書”,如同一次遙遠的呼應。

“最美的書”始創于2003年,是上海市新聞出版局主辦的書籍設計年度評選活動。十多年來,“最美的書”評委會受德國萊比錫“世界最美的書”主辦機構德國圖書藝術基金會的委托,邀請海內外頂尖的書籍設計師擔任評委,評選和推薦當年度來自中國的“最美的書”并送往德國萊比錫參加次年度“世界最美的書”的評選。

評委會對標國際大賽評委規則,采用評委輪換機制,以確保評選的公平性和專業性。此次主辦方再次邀請多位海內外頂尖的書籍設計師擔任評委會成員,特別聘請德國設計師德米安·伯恩(Mr. Demian Bern)、日本設計師大森裕二(Mr. Ohmori Yuji)、中國北京設計師呂敬人、中國江蘇設計師周晨、中國陜西設計師李瑾和中國廣東設計師洪衛一起擔任本年度“最美的書”特邀評委。

最美的書都美在何處?以下是這25種圖書的評委評語。

“最美的書”總覽

2019“最美的書”評語

1.《陳從周造園三章》

書籍設計:呂旻
出版單位:同濟大學出版社

封面的圓形拱門呈現出該書的獨特之處。因主題是園林,開啟封面有一種邀請大家進入一探究竟的感覺。全書圖文經營有致,營造出園林的景觀。文字排版格式給人一種時尚的現代感,但仍不失傳統意味的流露。設計將章節劃分做在書口上,新穎而便于檢索。照片設計采用不同尺寸,調度別開生面,空間感強,突出園林空間營造特質,有體會園林漫步之旅之感。裝訂技術問題有待解決,可使閱讀更加舒適。

2.  《骨科小手術》

書籍設計:尹琳琳
出版單位:化學工業出版社

一本醫學類的書設計得如此感性。設計師的才能真如手術臺前的主刀,心思縝密而又無限關懷。版面圖像文字、色彩的精心運籌獨具匠心,X光片給閱讀帶來現場感,照片與線性素描圖解讀清晰,宜于理解又顯現出書的實用功能。字體大小、文本體例的設定,并與圖一一對應,可操作性強,一本實用醫科教材也能成為一本富有藝術性的圖書,十分難得。書脊設計很用心,建議可做減法,但瑕不掩瑜。

3.  《漫長的告別》

書籍設計:王俊
出版單位:南京出版社

可以傾聽一位關于集郵者心聲的筆記本。全書設計緊扣郵票收集者文本故事的線索,延展出全書圖文敘述架構的特征,從封面的造形、書口的形態,以及全書的基本色調,內頁郵票的配置,時代把握的分寸感都恰到好處。精心設定的紙材使翻閱十分輕松愉悅,體現整體設計的理念。開篇部分的一枚郵票,也是該書珍藏的亮點。

4.  《烏鴉》

書籍設計:周偉偉
出版單位:南京大學出版社

全書設計指向明確,書殼、書封、內文全部選用黑色基調,以銀色油墨印刷圖文。圖像版反制,印在黑紙上,視覺感受獨特。小開本的設定,紙材的應用,宋體與楷體的設定以及文本段首鳥的符號運用,使閱讀具有節奏感,整體設計烘托了該書的主題。

5.  《金圣嘆選批唐詩六百首》

書籍設計:白鳳鹍
出版單位:北京聯合出版公司

一本輕盈簡樸的古詩集,擺脫過去此類書籍的設計模式,帶來別有洞天的閱讀感受。從形態、編排、顏色到手感非常到位,二色印刷分清主次文本的歸屬,字體級數的合理應用便于分出不同體例。封面圖形如卦象般神秘且現代,傳統的內容在設計師的激活下,平靜且高級。素色書匣帶有莊重的儀式感,信筏分冊及詩序書簽設計獨有意趣。

6. 《古希臘錢幣史》

書籍設計:吳勇
出版單位:文物出版社

這是一本信息量巨大的錢幣史,設計者很好把握年代線索的編輯方式,建立全書的信息系統,通過全方位的統籌將設計、工藝、用紙、印刷等進行整體的完美結合。雖然使用了大量的印制手段,但成本卻控制得當。部分頁面恰如其分地使用金銀色呈現錢幣的質感,并用輔助圖形進行數據梳理,便于讀者理解。書的天頭部分設計獨特,并在天頭斜口上設置文字形成可閱讀的主題輔助信息,在折皺的紙材上進行印刷,是一種大膽嘗試,全書份量盡管較重,但與錢幣的主題非常吻合。頁碼設計在書的一側,與圖像文字相呼應。

工藝性與藝術性兩個關系協調完美,是此類書的上乘之作。

7. 《大橋記憶》  

書籍設計:曲閔民、蔣茜
出版單位:江蘇鳳凰美術出版社

這是關于南京大橋的主題展的一本圖錄。很多的信息通過書籍的形式可以永久保存,實現超越展覽內容的價值體現。

關于一座大橋的信息,代表了時代的跨越。全書給人以歷史年代的懷舊感,但設計師有著當代設計的視角。編排采用現代手法,不是照片的簡單羅列,強調歷史和現代的變換和對比。黑白照片和紙張處理達到一種老舊感及還原歷史的逼真度。通過泛黃舊書的形態給讀者一種過去時光的代入感。全書中刻意設計的個別缺頁和撕頁,給人豐富想象的空間。有意擁擠的文字排版,圖頁的留白處理,形成歷史濃縮的對比,感受強烈。封套使用富有年代感的紅塑料皮質,使當代讀者對這種有歷史感的書籍深感驚訝,并保持濃厚的興趣。  

  8. 《漢字日歷》

書籍設計:談天
出版單位:浙江文藝出版社

一本每天一讀的學習漢字來龍去脈的趣味日歷書,365天,學習365個漢字。設計對象形文字進行了再創作,有利于小讀者了解和學習漢字的字源。精心設計每一個漢字的字形,賦以便于識別的色彩。讓枯燥的日歷變身為孩子們童趣盎然的識字繪本,每天撕下的日歷頁還可作為識字卡片繼續使用,函盒的功能設計十分巧妙,通過折疊可以便于觀看和使用,與書的本體結合緊密。雖是一本小書,但編輯設計的用心是下了一番功夫的,讓人感動的袖珍讀物。

9.《11×16 XXL Studio》 

書籍設計:XXL Studio   劉曉翔
出版單位:上海人民美術出版社

一本表述形式獨特的設計師作品集,對十一部作品從封面到內頁進行了1:1的展現和分析。用多種形式語言表述每一本書籍設計的概念及方法論,闡述清晰,深入淺出進行分析敘述。往往這些設計背后的信息人們是不容易看到的,體現了設計師做書的極大熱情和自信。全書開本獨特,整體和每一本分冊渾然一體,又各具個性,內容陳述邏輯性和互動性強,在每一本原書中抽出一部分進行原汁原味的復制和展現,很有視覺感染力。通過由表及里的設計解構,讓讀者一目了然,兼具設計教材的功能。這種特別類型的書是首次出現,大概一位設計師一生中僅此一本吧。

10. 《上海圖話——百年插畫藝術檔案》

書籍設計:姜慶共
出版單位:上海人民美術出版社

這是繼《上海字記》之后的續集,將百年上海自近代印刷術出版后,再將各個領域中最具代表性的圖像進行有條理的編輯梳理,附以重要信息說明。同時,設計者刻意選擇多位專業人士進行回顧,豐富了圖像的內涵。有意褶皺的封面,讓人憶起上海往事。百年畫面以時間為軸演繹,呈現中國近代插畫發展的軌跡,有歷史的懷舊感。質樸的紙張上承載的圖像具有歷史的懷舊感,最后設計便于檢索的年表,為閱讀留下精彩一筆。著作者亦是設計者,情懷與溫度讓記憶定格為永恒。

11. 《歐陽春:凡夫俗子》 

書籍設計:賴虹宇
出版單位:上海人民美術出版社

全書的紙張采用不規則裁剪,像截取了某個章節的片段。外形結構復雜且貌視不規則,內文簡潔到極致。作為檔案資料的老物件的照片保持了原汁原味,又很好地融入書中。紙張采用可回收的新聞紙,體現了老物件的本質和對檔案資料的紀錄。全書沒有出現頁碼,把章節散落到書中,打破了傳統的編目形式。雖然看上去很無序,但是給人以尋找老物件的無盡頭感,留下以往生活的痕跡。編輯思路獨特,整本書如同看一個展覽,每個物件局部的點,最后再聚合。很好地將日常生活空間轉換到藝術展示的空間,符合我們觀賞藝術品的感覺。封面采用切割的手法,不能一眼看到書名,留有一絲懸念。

12.《萊比錫的選擇——世界最美的書2019-2004》

書籍設計:趙清、朱濤
出版單位:江蘇鳳凰美術出版社

令人感動的一本書。在有限的篇幅中將大量的資料集合在一起,是一場巨大的挑戰。按照內容來說,可能要4倍于目前的篇幅。相對內涵豐富的內容來說,雖選擇的材料簡單,整體給人精致的感覺。書中介紹的每本書都有自己的特色和體系,進行了集中的展現和介紹。獲得金字符獎的作品篇幅最長,對作品進行詳盡的剖析和解讀,以點蓋面,把控要害,點評詳實。設計手法豐富,采用中、英、德三種語言編排,不同語言的頁碼呈現方式不同,字體大小各異,對每個國家獲獎的書目進行了匯總。書中分別按照不同類型獲獎的比例用色彩進行了分割,對不同國家和設計師的獲獎情況進行了大量的數據統計和梳理,并制作了一批有條理的信息圖表,有利理解,便于閱讀。

全書貫穿編輯設計的思路,系統性強,形成自己的體系和表達語言。只有深入研究后才能跟上設計師的節奏,了解設計師的意圖。是一本解密世界最美圖書的“百科”全書。

13.《品梅——朱松發梅花百圖》  

書籍設計:姜嵩
出版單位:商務印書館

凹凸印刷的封面引入主題,凸顯梅花的質感,整本書采用水墨的黑色調貫穿,簡潔,給人以舒適感。整本書采用現代的表現方式演繹傳遞傳統內容,設計風格內斂而不張揚。內文采用中西式結合的文字進行設計,豐富而具有音樂感。書中配畫印制精致,還原度好。天頭、切口、地腳處理微妙,工藝結構完美,開啟度舒適。全書采用了三種不同紙張,黑白間隔節奏清晰,光面紙印制四色,黑色紙張上印刷銀色字體,白色紙張上印刷黑色字體。排版安靜,留白得當,空間展示中潛伏著律動感。

14. 《云自在—高云作品集》

書籍設計:曲閔民、蔣茜    
出版單位:江蘇鳳凰美術出版社

全方位介紹一位畫家藝術生涯的書。設計定位于南方江南意趣濃厚的編輯思路,利用不一般的圖文結構語言,用心于作品本色的完美還原和水墨氣韻。刻意在非常柔軟的宣紙上印刷中國繪畫,雖有一定難度,但還是得到完美的圖像呈現,總體格調十分優雅而淡泊。全書文字、印章、圖像與紙材巧妙融合,渾然一體。

書中的文字頁和圖像頁采用了截然不同的紙張,有機地區分了信息傳達的功能,便于多層次內容的理解,又豐富了閱讀體驗。

15. 《蘇聯人鏡頭中的新中國》

書籍設計:張志奇工作室
出版單位:山西經濟出版社

這本歷史攝影圖集采用大開本平裝形式,素樸莊重,強調歷史感。全書重在照片的編排設計,內容豐滿,手法簡煉,沒有多余的設計語言,重在時代氣息的還原。圖片設計由小尺寸畫面延續到右側的大尺寸圖像的再現,很好把握了從小到大,從虛到實模擬對焦的鏡頭感,與兩圖之間大膽的空白處理相得益彰,全書使用紅色渲染年代氛圍,突出了時代特征,留下深深的歷史記憶。每一章節的照片數量通過五星圖標進行矢量化遞增表達,在莊重而富有儀式感的設計框架下不放棄細節的處理,直觀而別致。

16. 《觀照——棲居的哲學》

書籍設計:潘焰榮
出版單位:上海古籍出版社

一本展示中國傳統家具——椅子藝術的書,平實且不失動人之處,設計賞心悅目。全書設計擺脫一般性的圖片羅列,而采用分鏡頭分割的手法,構圖奇巧,盡善盡美呈現古家具的每一個細節和工藝特點的關節處,圖像截取恰到好處。 

本書另一特點是運用準確的矢量化圖形對椅子進行解構剖析,精致準確的分解圖增加了對椅子結構的理解,使宏觀與微觀圖像形成對比,層級分明又十分協調。書中還大膽地在黑色紙張上進行黑色印刷,沉穩厚重的效果與紫檀家具的木色相近,對頁中還不時插入小幅畫頁,趣味橫生,使椅子主題得到了很好的渲染。

17.《三分院》 

書籍設計:趙格、曹群
出版單位:同濟大學出版社

全書內容主要圍繞家具設計和用途展開,色彩輕松,賦予閱讀的愉悅感。分類按照家具的使用情況來編輯設計。護封及正文用材講究,文本頁和家具圖例分別采取不同紙張,感受閱讀的物質性體驗。家具構成以不同視角處理,從整體到局部,與實際尺寸相對應。物件和人的關系在書中巧妙體現,不同的內容選擇使用了不同的字體和顏色,將一般描述和故事性進行區分。設計風格不繁瑣,簡潔有序,開本的設定顯現全書的形式美感及功能性,閱讀的舒適度把握很好。

18. 《草葉手貼》

書籍設計:苗倩
出版單位:廣西師范大學出版社

一本與大自然相逢而留下感悟的輕松有趣的隨筆集。全書將最普通的樹葉拍攝成一幅幅優秀的藝術作品,黑白的圖像顯得十分純粹,形成閱讀的主體,令人浮想聯翩。開本符合體裁,簡約的文字編排,充分的留白,可以看出設計師盡量在做減法,使全書顯得優雅而內斂。弱化處理的頁碼,不給畫面制造負擔,完整、空靈。選擇的紙張略帶亞白色有草葉的味道,與內容契合,襯托了主題,富有詩情畫意。全書閱讀時有韻律之感,疏朗簡潔之余能讓人靜下心慢慢細品并產生豐富聯想。

19. 《許茂和他的女兒們》

書籍設計:XXL Studio   劉曉翔+鄭坤
出版單位:上海人民美術出版社

設計師將一本曾經出版過的,由當代文學作品改編的連環畫進行重新設計,把握好原作的品性,用帶著毛口的粗麻布做的封面設計立刻把讀者帶到那個并不富裕的中國農村生活的語境之中,封面老鼠圖形耐人尋味,很好把握住勾線淡彩的繪畫特征,把全書圖與文分列左右頁,左頁文字排在頂格上方,而留出更大的空間與右頁呈朦朧感的畫面相得益彰。文本線框和頁碼處理十分奇巧,既限定了文字閱讀方位,又很好地襯托出畫面的主視覺。全書如一股清風穿過,讀來賞心悅目。不可忽略的是除主題圖形之外的輔助信息的設計非常出彩,如序言、目錄題要、總覽圖式及最后的照片都一一細致經營,不是一般化的處理。該設計跳脫連環畫出版物的固有模式,耐人尋味。

20. 《夢影紅樓》

書籍設計:潘焰榮
出版單位:上海古籍出版社

博物館收藏的紅樓夢題材經典繪本,此內容在國內曾有多種版本出版,設計者不愛約束,重新開辟新的閱讀形制,采用傳統經折裝,開本小巧雅致,得古韻而出新意,畫面與文字分列設計,字體字號設定適中,利于閱讀。封面工藝精細,紙張材料富有質感。

21. 《中國古代門窗》

書籍設計:張悟靜
出版單位:中國建筑工業出版社

中國古建筑的門窗之大集成,繁密的信息經過設計呈現有趣且不枯燥的感覺,張弛有致,富有節奏感。全書印制非常精美,體量感得以充分展現。用材強調紙張的柔軟度,手感舒適,富有東方書品氣韻。從封面到章隔頁,使用門窗的木質色彩貫穿全書,既烘托了主題,又帶來古建筑溫馨的居所舒適調性。M折頁的使用,將大畫幅充分舒展,帶來通透的閱讀體驗。

遺憾之處:豎排版與左翻方式的結合,對于多頁文本的閱讀造成了一定困惑。

22. 《天生是個審美的人》

書籍設計:白鳳鹍
出版單位:文化發展出版社

一位畫家經歷的記實,信息量繁雜而巨大,不同類型的畫種和自述、訪談、評論互為穿插,經設計師清晰的編輯梳理構建十分清晰的敘述架構,讀來繁而不雜,紛亂卻嚴整。潔白的畫布,浪漫的畫家簽名,讓人具有詩意的向往,美有多重要,盡在不言中。不同材質,不同形態的內頁交相輝映。玻璃卡、亞光銅、白牛皮、宣紙分別承載四色印刷而產生生動多變的視覺效果。連環畫部分中文本局部折頁和畫幅對折的處理,使閱讀的參予感極為豐富。

建議綁書的橡皮繃帶可以舍去。

23. 《花重錦官城 · 成都物候記》

書籍設計:許天琪
出版單位:成都時代出版社

全書通過不同花卉意境的展示,巧妙地與文字融合在一起,抒發女性所獨有的詩性和情調。從封面到內頁,從圖形到字體設定都成功制造了與主題相吻合的朦朧美感,紙張內側反印隱透可閱讀的文字,包背筒子頁內部印刷的抽象圖形反襯烘托正面文字的氣氛……每一個筒子頁的內側均有與文字相呼應的視覺處理,內外貫通,氣息相連的花之世界加強了主題的表現力和設計的感染力。

詩詞與文本的字體設定進行了有機分割,章隔頁的文本處理獨具特色,既方便了閱讀,也顯現文本編排的設計用心。

24. 《里昂的漢字》

書籍設計:“Studio無”設計工作室
出版單位:浙江少年兒童出版社

這本由作者自編、自繪、自行設計的書籍。用漢字貫穿了故事的始末,講述一個跨年代、跨國界的奇妙故事,漢字連接了不同的時間和空間,一百多年中國的歷史呈現其中,而漢字維系著海外游子與中華文化的血濃于水的關系,意味深長。

綜合運用剪紙、繪畫、拼貼手段進行創作,藝術風格獨特,具有較強沖擊力的視覺感受。

25. 《中國園林:詩意審美與四季》

書籍設計:郭萌
出版單位:中國民族攝影藝術出版社

一本整體設計極為簡約和克制的書。全書采用統一的色調,素雅而明快。

一段與二段式的文本編排嚴謹,規矩又不失細微的變化,留白得當,閱讀感舒適。全書用兩色印刷,圖像層次飽和,頁碼處理得當,不干擾文字的閱讀,又富有設計感。封面圖像符號來自于中國園林的門窗外形元素,與主題契合,若能貫穿于文本設計則整體感更為統一。

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